第120章 余旋风来了（四）
一个叫宫崎骏的中年漫画家告诉余切：“我之前来过一次沪市美术制片厂，我感到很失望，因为我是奔着最‘初心’的作画来的，我热爱《大闹天官》这种动画。”
“但沪美厂的领导却告诉我，他们正在为了赚钱而泯灭艺术，因为太失望，我再也不想来中国。”
余切说：“你现在有什么想法？”
宫崎骏道：“我发现不同时代，有创造力的人总是在那个时代的黄金行业当中，真正现在要‘大闹天官’的人，反而是中国的作家们。”
作家村上春树和余切交流了联系方式。他说他自己心底里有个“中国情结”，在一些作品中，他不自觉写了一些中国的文化意象，他阅读鲁迅的文章成长。
“中国不是我想要去写，而刻意的想象，中国是我人生中的一个重要记号。”
余切问他：“那你为什么不学中文呢？”
村上春树道：“因为中文太难了。”
“如果你以后写的小说翻译到中国去，仅仅因为翻译者的语言风格，让你的小说完全偏离原意，你自己愿意吗？”
“就算是你这么说，我也不会学中文的。”
这个村上春树，怪不得年年被诺贝尔文学奖遛着玩儿，就他这个三天打鱼两天晒网的态度，就很难成事儿啊。
亚洲那些小众语言的诺贝尔奖当时是怎么得来的呢？
肯定有作品受到欣赏的原因，也有翻译者极其出色的贡献。
画漫画的手冢治虫，让余切给巴老带去一束花，他说“这既是因为感激作家们的努力，也是因为我原先看过中国的美术长片《铁扇公主》，这部动画片深刻的影响到了我。”
众所周知，手冢治虫是日本动漫界的“历史震撼者”，没有他，就没有日本动漫，也就是说没有《铁扇公主》，就没有日本的二次元和秋叶原。
也就没有原神和鸣潮！
另外，手冢治虫和宫崎骏两人关系已经决裂，所以他们是分开坐的。
演员高仓健找上余切本人，问他“将来是否有机会作品影视化？我愿意无偿出演，表达我对中国人民的歉意。”
余切说：“我们中国拍电影是有规矩的，虽然给的片酬不多，但还是会给。”
“那就把钱捐给中日友好组织！”
身处其中，余切的感情比较复杂。可以说演播厅里面的许多人受到感染，是真的相信将来会走向团结的。
两边的翻译，都惺惺相惜，产生了友谊。
观众们远远没有问够，他们还渴望和中国的作家再多接触，还想要知道更多消息。
这其中有许多社会名流，但他们此刻表现得像是余切多年没见的老朋友。
这可能是七八十年代才具备的现象，就像是来中国访问的指挥家小泽征尔一样，这个日本人从沪市北上，受到了领导层的热烈欢迎，放在以后简直难以想象。
我们是朋友！
访谈节目进入尾声，国谷裕子提及了一开始她想要问余切的问题：
“余桑，你为什么在这种论战中不紧张？”
因为我的十万万同胞在支持我？因为我的三千万海外同胞看着我？
余切说了实话：“我在学校经常开会搞演讲，这对我来说不算什么大场面。”
“如果你登上了NHK的晚间新闻呢？”
“也不是什么大场面。”余切皱了皱眉头，没觉得有什么不一样。
和人辩经这条路子，余切从来没有输过，再不济他还有开枪这个底牌。
节目非常成功。
电视直播的效应，是传统纸媒的传播度远远不能及的。
中国作家团在东京刮起了“旋风”。
《读卖新闻》形容“中国作家”：“正在尝试更为自信的接触，他们敢于表达自己，敢于持不同观点，敢于说不！”
其中，尤其再次提到了青年作家“余切”，记者松永形容道：“‘余切’在中国，是一种数学符号的意思，代表三角形两条直边中，邻边和对边的比率……但我确实会想到很小的时候，当我遭受到同年级生的欺侮的时候，我会把三角尺取出来，用它上面的锐角对着外面……”
“……我说，你敢来试试？我会戳瞎你的眼睛！”
“这大概就是他勒令所有人道歉那样吧，要么事情就按照他那么来，要么就别录制下去。”
《朝日新闻》是日本发行量第二的报纸，这家报社更加具有“左”的性质。该报社在六十年代，热情洋溢报道了日本学生团体，又对其中的领袖重信房子进行了全方位的深度采访。
在今年，这家报社成为全日本第一个放出“日本在二战中确切进行了图图”资料的报社，多年以后，倒过来被亚洲其他过来拿来状告日本政府。
《朝日新闻》从侧面描述新闻：“住在神户的华裔作家陈舜臣一直以‘为人和善温厚，认真自制，从不妄自尊大’出名……他几乎从来不对人发脾气，但为了这一次文学会谈，他匆匆赶到东京，然后得知巴老并不能参加会谈……一度非常失望。”
“然而，参加完会谈之后，他立刻说‘从创作《鸦片战争》等中国历史传记开始，我一直认为今天的人和
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